Canon dévoile (enfin) le très attendu XL2
- Par J-P MARIANI
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- le 18/07/2004
On l'attendait sans nul doute pour le NAB, mais Canon a préféré retarder son annonce, qui s'accompagne et c'est méritoire d'une disponibilité quasi immédiate pour le modèle NTSC, disponible dès le mois d'août prochain aux Etats-Unis. Le modèle PAL destiné pour l'Europe sera annoncé d'ici peu, mais ceci ne nous empêche pas d'examiner les spécificités alléchantes du digne successeur des XL1 et XL1S.
Beaucoup l'espéraient en secret, mais le nouveau XL2 est uniquement DV, et pas HDV. Ceci étant dit, passons aux choses sérieuses.
Bien entendu, chez Canon, on ne parle pas de révolution, mais d'évolution qui s'accompagne d'une multitude de fonctionnalités professionnelles, avec notamment les différents choix d'enregistrement en 60i, 24p ou 30p, les formats 4:3 ou véritable 16:9 haute résolution, nouveau capteur optique 680 000 pixels progressif ainsi que toute une gamme de contrôles personnalisables pour obtenir un image au look très cinéma. Le XL2 est désormais livré avec une nouvelle optique interchangeable 20x.
Qualité et proportion d'image
Le nouveau système à base de 3 capteurs CCD progressifs du XL2 offre au choix un enregistrement au format 16:9 (962 x 480 pixels) et 4:3 (720 x 480 pixels). Un nouveau circuit de traitement de signal de troisième génération améliore de manière significative le rapport signal/bruit afin d'obtenir des résolutions supérieures à celles proposées par son prédécesseur, le modèle XL1S.
Options de base de temps
Le camescope XL2 offre aux utilisateurs des bases de temps variables afin d'obtenir une vaste gamme d'effets cinéma différents. Que ce soit de la prise de vue pour la télévision en vidéo standard ou de la vidéo haute résolution pour transfert sur pelliculle, le camescope XL2 offre les bases de temps 60i, 30p et 24p (2:3 et 2:3:3:2) permettant ainsi aux réalisateurs et journalistes d'avoir la flexibilité nécessaire pour leurs images.
En mode d'enregistrement 30 images progressives (30p), le cadreur a la possibilité d'enregistrer 30 images pleines par seconde. Lors de prises de vues d'évènements sportifs, les cadreurs peuvent geler une image, enregistrer l'image pleine ou enregistrer en ralenti pour un effet de visionnage immédiat de l'action.
La base de temps 24p (2:3:3:2) a été largement adoptée par la communauté en vue du transfert de la vidéo sur pelliculle. Mais les réalisateurs et les vidéastes utilisent également le mode 24p pour le look cinéma de l'image, même si leurs productions ne sont pas destinées à la pelliculle. Tout aussi important que la base de temps 24p est la vitesse d'obturation de 1/48ème de seconde, qui se trouve être le réglage standard des caméras utilisées pour le cinéma. La combinaison du mode 24p et la vitesse d'obturation de 1/48ème de seconde permettent ainsi au camescope XL2 de simuler parfaitement une caméra de long métrage.
Lorsque les producteurs mettent en oeuvre le mode 24p avec l'ajustement 2:3, l'image vidéo obtenue possède toutes les caractéristiques (look et mouvement) du film. Le mode 24p utilisé conjointement avec une courbe de gamme cinéma sur le XL2 produit des images qui des tonalités semblables à celle de la pellicule. Ce mode sera utilisé lorsque le sujet terminé sera diffusé pour la télévision, alors que le mode 24p avec ajustement 2:3:3:2 sera utilisé lorsque la vidéo est destinée à être transférée sur pelliculle (l'ajustement 2:3:3:2 permet aux logiciels de montage compatibles d'extraire avec précision 24 images par seconde).
Réglages et couleurs cinéma Avec les nombreux "grand noms" du cinéma ainsi que tous les producteurs en quête de reconnaissance qui utilisent , toujours plus nombreux, la vidéo numérique pour leurs besoins de tournages, on assiste à une véritable montée en puissance et au besoin incontournable de donner une image plus proche que jamais de la pellicule à l'image vidéo. Le camescope Canon XL2 offre aux utilisateurs la possibilité de personnaliser leurs réglages d'enregistrement au moyen d'un grand nombre de paramètres: Gamma, Articulation, Niveau de noir, Matrice de couleurs, Niveau de gain vertical, accentuation, Carottage, Réduction de bruit, Niveau de gain de couleur, Phase de couleur et choix du grain pellicule. Chacun de ces paramètres peut être configuré de manière indépendante, ce qui donne ainsi au cadreur un contrôle absolu sur l'apparence de l'image vidéo en vue d'atteindre le look pellicule. Les vidéates professionnels ont besoin d'avoir un accès total aux réglages du camescope. Des réglages entièrement automatiques au ajustements les plus fins du Niveau de gain principal RGB, Réglage de décollement du niveau de noir, Pedestal principal, Skin détail, Program AE, niveau de gain, AE Shift et verrouillage, balance des blancs, vitesses d'obturation, contrôle de focale, générateur de mires, Clear scan ainsi qu'un minuteur assurent au camescope XL2 le contrôle total de l'image requis par les professionnels. Les cadreurs peuvent créer des préréglages de leurs paramètres de tournage, les mémoriser et les utiliser ultérieurement ou partager ces derniers avec un autre camescope XL2 au moyen de la connexion IEEE 1394. La balance des blancs peut être configurée sur Blanc total ou ajustée manuellement sur un réglage extérieur (5600K) ou intérieur (3200K). Les cadreurs peuvent ainsi mémoriser 3 réglages personnalisés de balance des blancs. Le niveau de gain de l'image vidéo est configurable maintenant en sept étapes de -3dB jusqu'à +18dB, avec un nouveau réglage de +3dB. Fonctionnalités professionnelles accessibles à tous Le camescope Canon XL2 intègre des améliorations qui permettent la captation d'images de haute qualité, avec notamment des fonctionnalités disponibles généralement sur les caméras de télévision. Parmi elles, citons l'adoption d'un timecode SMPTE sur la bande. Le camescope XL2 offre aux cadreurs des mires de barres SMPTE ainsi qu'une tonalité de référence de 1kHz (-12dB et -20dB) afin de faciliter l'étalonnage des moniteurs et des salles de montage. Les cadreurs peuvent sélectionner les modes Drop, Non Drop, Rec Run et Free Run. Des réglages pour l'utilisateurs sont également fournis pour l'intégration du numéro de bande ou d'autres données personnelles. Le timecode SMPTE est utilisé pour identifier un emplacement précis sur la bande, facilitant ainsi le montage avec d'autres équipements professionnels. Architecture ouverte L'architecture ouverte et le design modulaire du XL2 permettent aux utilisateurs de construire le système idéal avec des objectifs interchangeables, des viseurs et adaptateurs d'épaulières. Le camescope Canon XL2 est le seul camescope Mini-DV qui offre aux utilisateurs autant de personnalisation afin de s'adapter aux contraintes de tournage. Ce camescope autorise l'utilisation de la plupart des accessoires Canon et tierce parties. L'épaulière et les connecteurs audio XLR sont maintenant intégrés dans le corps du camescope. Système d'optiques Canon et nouveautés Avec les possibilités d'échange des optiques et adaptateurs du XL2, les utilisateurs disposent d'options de profondeur de focale capablent de répondeur à leurs besoins créatifs et impératifs techniques. Avec le système de montage XL du camescope XL2, les utilisateurs ont accès à une gamme étendue de grands angles, d'optiques manuels et zoom autofocus ainsi que des objectifs à focale fixe et objectifs téléphoto. En plus d'accepter toute la gamme d'optiques Canon XL, notamment l'optique autofocus 16x IS II, l'optique 16x avec zoom servo mécanique, l'optique grand angle 3x, l'extension 1,6x et l'adaptateur EF pour utiliser la gamme entière objectifs photo Canon EF, Canon annonce le lancement d'un objectif professionnel, membre de la série L avec zoom optique 20x. Ce nouvel objectif comprend des éléments Fluorite pour obtenir un meilleur contraste, une résolution supérieure et une fidélité de couleurs accrue au moyen de la réduction des aberrations chromatiques. Cet objectif avec zoom optique 20x IS ouvre un niveau d'ouverture rapide de f/1,6 à f/3,5 pour les utilisateurs qui tournent dans des conditions d'éclairage particulièrement délicates. Avec un rapport d'image de 4:3, la plage d'utilisation du zoom 20x est de 51,8 mm à 1036 mm (équivalent du 35 mm). Avec un rapport d'image de 16:9, la plage d'utilisation du zoom est toute aussi impressionnate de 42,2 mm jusqu'à 844 mm (équivalent du 35 mm). L'objectif comprend des fonctionnalités versatiles telles que : filtre de 72 mm, diaphragme d'iris à 6 lames, 2 filtres indépendants ND, bague de mise au point électronique, bague de zoom électronique, position de zoom actuel, réglage de position de mise au point et stabilisation optique d'image.
Stabilisation d'image optique étendue Le système de stabilisation optique d'image (OIS) de Canon corrige efficacement et instantanément tout type de tremblement, il en résulte que les prises de vue à bout de bras avec objectif telephoto, les prises de vue à bord d'une voiture restent parfaitement fluides. En raison de sa nature optique, le niveau de compensation est bien plus efficace même dans le cas de tremblement de la caméra, et ce sans perte de résolution, à l'inverse de certains stabilisateurs d'image électroniques de produits concurrents. Les autres stabilisateurs optiques d'image utilisent un capteur gyroscopique qui détecte les vibrations du camescope (les données qui contrôlent un prisme à angle variable qui corrige de manière constante le chemin du rayon de lumière). Le système Canon OIS à gamme étendue va encore plus loin car il examine l'image telle qu'elle est captée par le CCD et détecte les vibrations basse fréquence manquées par le gyroscope. Ces données sont ensuite réutilisées pour accélérer et affiner le mouvement du prisme à angle variable. Ce processus améliore de manière significative les performances pour les vibrations basse fréquence, avec pour résultat le système de stabilisation optique d'image le plus avancé à ce jour. Champ de vision Canon inaugure un nouveau viseur couleur électronique multi-fonctions (EVF) ainsi qu'un moniteur LCD de 2" muni de réglages mécaniques gauche, droite, avant, arrière pour un meilleur équilibre; affichage 16:9 avec barres noires; informations LCD (REC/SHUTTER/GAINUP); repère de centre, luminosité du viseur, couleur, accentuation et réglages de contraste. Le nouveau moniteur LCD se détache pour des enregistrements à distance afin que les utilisateurs soient en mesure de travailler jusqu'à 60 cm. Lorsqu'il est configuré pour travailler avec le rapport d'image 16:9 haute résolution, le camescope utilise la largeur intégrale du capteur CCD. Lorsque les cadreurs regardent au travers du viseur, les images sont affichées en mode large avec bandes noires, facilitant ainsi le cadrage en mode écran large. De cette manière, lorsque l'image vidéo est montée en post production, ou simplement visionnées sur un moniteur 16:9, les utilisateurs visionnent exactement ce qui a été tourné sans surprises. Multiples options audio Le camescope XL2 offre 4 canaux audio avec réglage indépendant pour chaque canal intégré dans le corps du camescope. Il comprend aussi deux connecteurs XLR avec alimentation fantôme 48v. Ces entrées sont prévues pour accueillir des microphones professionnels. Ces connexions permettent l'utilisation de long cables sans risque d'introduire du bruit extérieur. Certains types de microphones nécessitent une alimentation fantôme et sont alimentés par les mêmes câbles qui véhiculent les signaux audio. Le camescope fournit le courant nécessaire au travers des connecteurs XLR. Le camescope XL2 comprend également un connecteur BNC, utilisé par les applications vidéo professionnelles. Accessoires Lorsque des accessoires spécifiques, compatibles avec le système d'attache AAS du camescope XL2, sont raccordés par ce biais, le camescope peut échanger des données et fournir l'alimentation nécessaire. Parmi ces accessoires, on trouve le kit d'éclairage vidéo VL-3, le flash vidéo VFL-1 et le microphone directionnel DM-50. L'adaptateur de microphone MA-300 fonctionne aussi avec le système d'attache d'accessoires avancé (AAS) et permet aux cadreurs de connecter jusqu'à deux microphones professionnels en XLR directement sur le camescope. Aucune alimentation ou câbles supplémentaires sont nécessaires. Le camescope Canon XL-2 sera disponible en version NTSC aux Etats-Unis dès le mois d'août. Nous attendons avec impatience une date de commercialisation du modèle PAL pour l'Europe. Le tarif annonçé pour le modèle NTSC est de ,999.00, ce qui laisse suggérer un tarif largement inférieur à 5 000,00 pour le modèle PAL.
Réglages et couleurs cinéma Avec les nombreux "grand noms" du cinéma ainsi que tous les producteurs en quête de reconnaissance qui utilisent , toujours plus nombreux, la vidéo numérique pour leurs besoins de tournages, on assiste à une véritable montée en puissance et au besoin incontournable de donner une image plus proche que jamais de la pellicule à l'image vidéo. Le camescope Canon XL2 offre aux utilisateurs la possibilité de personnaliser leurs réglages d'enregistrement au moyen d'un grand nombre de paramètres: Gamma, Articulation, Niveau de noir, Matrice de couleurs, Niveau de gain vertical, accentuation, Carottage, Réduction de bruit, Niveau de gain de couleur, Phase de couleur et choix du grain pellicule. Chacun de ces paramètres peut être configuré de manière indépendante, ce qui donne ainsi au cadreur un contrôle absolu sur l'apparence de l'image vidéo en vue d'atteindre le look pellicule. Les vidéates professionnels ont besoin d'avoir un accès total aux réglages du camescope. Des réglages entièrement automatiques au ajustements les plus fins du Niveau de gain principal RGB, Réglage de décollement du niveau de noir, Pedestal principal, Skin détail, Program AE, niveau de gain, AE Shift et verrouillage, balance des blancs, vitesses d'obturation, contrôle de focale, générateur de mires, Clear scan ainsi qu'un minuteur assurent au camescope XL2 le contrôle total de l'image requis par les professionnels. Les cadreurs peuvent créer des préréglages de leurs paramètres de tournage, les mémoriser et les utiliser ultérieurement ou partager ces derniers avec un autre camescope XL2 au moyen de la connexion IEEE 1394. La balance des blancs peut être configurée sur Blanc total ou ajustée manuellement sur un réglage extérieur (5600K) ou intérieur (3200K). Les cadreurs peuvent ainsi mémoriser 3 réglages personnalisés de balance des blancs. Le niveau de gain de l'image vidéo est configurable maintenant en sept étapes de -3dB jusqu'à +18dB, avec un nouveau réglage de +3dB. Fonctionnalités professionnelles accessibles à tous Le camescope Canon XL2 intègre des améliorations qui permettent la captation d'images de haute qualité, avec notamment des fonctionnalités disponibles généralement sur les caméras de télévision. Parmi elles, citons l'adoption d'un timecode SMPTE sur la bande. Le camescope XL2 offre aux cadreurs des mires de barres SMPTE ainsi qu'une tonalité de référence de 1kHz (-12dB et -20dB) afin de faciliter l'étalonnage des moniteurs et des salles de montage. Les cadreurs peuvent sélectionner les modes Drop, Non Drop, Rec Run et Free Run. Des réglages pour l'utilisateurs sont également fournis pour l'intégration du numéro de bande ou d'autres données personnelles. Le timecode SMPTE est utilisé pour identifier un emplacement précis sur la bande, facilitant ainsi le montage avec d'autres équipements professionnels. Architecture ouverte L'architecture ouverte et le design modulaire du XL2 permettent aux utilisateurs de construire le système idéal avec des objectifs interchangeables, des viseurs et adaptateurs d'épaulières. Le camescope Canon XL2 est le seul camescope Mini-DV qui offre aux utilisateurs autant de personnalisation afin de s'adapter aux contraintes de tournage. Ce camescope autorise l'utilisation de la plupart des accessoires Canon et tierce parties. L'épaulière et les connecteurs audio XLR sont maintenant intégrés dans le corps du camescope. Système d'optiques Canon et nouveautés Avec les possibilités d'échange des optiques et adaptateurs du XL2, les utilisateurs disposent d'options de profondeur de focale capablent de répondeur à leurs besoins créatifs et impératifs techniques. Avec le système de montage XL du camescope XL2, les utilisateurs ont accès à une gamme étendue de grands angles, d'optiques manuels et zoom autofocus ainsi que des objectifs à focale fixe et objectifs téléphoto. En plus d'accepter toute la gamme d'optiques Canon XL, notamment l'optique autofocus 16x IS II, l'optique 16x avec zoom servo mécanique, l'optique grand angle 3x, l'extension 1,6x et l'adaptateur EF pour utiliser la gamme entière objectifs photo Canon EF, Canon annonce le lancement d'un objectif professionnel, membre de la série L avec zoom optique 20x. Ce nouvel objectif comprend des éléments Fluorite pour obtenir un meilleur contraste, une résolution supérieure et une fidélité de couleurs accrue au moyen de la réduction des aberrations chromatiques. Cet objectif avec zoom optique 20x IS ouvre un niveau d'ouverture rapide de f/1,6 à f/3,5 pour les utilisateurs qui tournent dans des conditions d'éclairage particulièrement délicates. Avec un rapport d'image de 4:3, la plage d'utilisation du zoom 20x est de 51,8 mm à 1036 mm (équivalent du 35 mm). Avec un rapport d'image de 16:9, la plage d'utilisation du zoom est toute aussi impressionnate de 42,2 mm jusqu'à 844 mm (équivalent du 35 mm). L'objectif comprend des fonctionnalités versatiles telles que : filtre de 72 mm, diaphragme d'iris à 6 lames, 2 filtres indépendants ND, bague de mise au point électronique, bague de zoom électronique, position de zoom actuel, réglage de position de mise au point et stabilisation optique d'image.
Stabilisation d'image optique étendue Le système de stabilisation optique d'image (OIS) de Canon corrige efficacement et instantanément tout type de tremblement, il en résulte que les prises de vue à bout de bras avec objectif telephoto, les prises de vue à bord d'une voiture restent parfaitement fluides. En raison de sa nature optique, le niveau de compensation est bien plus efficace même dans le cas de tremblement de la caméra, et ce sans perte de résolution, à l'inverse de certains stabilisateurs d'image électroniques de produits concurrents. Les autres stabilisateurs optiques d'image utilisent un capteur gyroscopique qui détecte les vibrations du camescope (les données qui contrôlent un prisme à angle variable qui corrige de manière constante le chemin du rayon de lumière). Le système Canon OIS à gamme étendue va encore plus loin car il examine l'image telle qu'elle est captée par le CCD et détecte les vibrations basse fréquence manquées par le gyroscope. Ces données sont ensuite réutilisées pour accélérer et affiner le mouvement du prisme à angle variable. Ce processus améliore de manière significative les performances pour les vibrations basse fréquence, avec pour résultat le système de stabilisation optique d'image le plus avancé à ce jour. Champ de vision Canon inaugure un nouveau viseur couleur électronique multi-fonctions (EVF) ainsi qu'un moniteur LCD de 2" muni de réglages mécaniques gauche, droite, avant, arrière pour un meilleur équilibre; affichage 16:9 avec barres noires; informations LCD (REC/SHUTTER/GAINUP); repère de centre, luminosité du viseur, couleur, accentuation et réglages de contraste. Le nouveau moniteur LCD se détache pour des enregistrements à distance afin que les utilisateurs soient en mesure de travailler jusqu'à 60 cm. Lorsqu'il est configuré pour travailler avec le rapport d'image 16:9 haute résolution, le camescope utilise la largeur intégrale du capteur CCD. Lorsque les cadreurs regardent au travers du viseur, les images sont affichées en mode large avec bandes noires, facilitant ainsi le cadrage en mode écran large. De cette manière, lorsque l'image vidéo est montée en post production, ou simplement visionnées sur un moniteur 16:9, les utilisateurs visionnent exactement ce qui a été tourné sans surprises. Multiples options audio Le camescope XL2 offre 4 canaux audio avec réglage indépendant pour chaque canal intégré dans le corps du camescope. Il comprend aussi deux connecteurs XLR avec alimentation fantôme 48v. Ces entrées sont prévues pour accueillir des microphones professionnels. Ces connexions permettent l'utilisation de long cables sans risque d'introduire du bruit extérieur. Certains types de microphones nécessitent une alimentation fantôme et sont alimentés par les mêmes câbles qui véhiculent les signaux audio. Le camescope fournit le courant nécessaire au travers des connecteurs XLR. Le camescope XL2 comprend également un connecteur BNC, utilisé par les applications vidéo professionnelles. Accessoires Lorsque des accessoires spécifiques, compatibles avec le système d'attache AAS du camescope XL2, sont raccordés par ce biais, le camescope peut échanger des données et fournir l'alimentation nécessaire. Parmi ces accessoires, on trouve le kit d'éclairage vidéo VL-3, le flash vidéo VFL-1 et le microphone directionnel DM-50. L'adaptateur de microphone MA-300 fonctionne aussi avec le système d'attache d'accessoires avancé (AAS) et permet aux cadreurs de connecter jusqu'à deux microphones professionnels en XLR directement sur le camescope. Aucune alimentation ou câbles supplémentaires sont nécessaires. Le camescope Canon XL-2 sera disponible en version NTSC aux Etats-Unis dès le mois d'août. Nous attendons avec impatience une date de commercialisation du modèle PAL pour l'Europe. Le tarif annonçé pour le modèle NTSC est de ,999.00, ce qui laisse suggérer un tarif largement inférieur à 5 000,00 pour le modèle PAL.