C'est tout simplement et indiscutablement le choc de cette édition 2007. En effet, Red Digital Cinema est en train de réussir son pari audacieux de révolutionner le monde du cinéma numérique en démarrant dès le mois prochain les livraisons des premiers exemplaires de son camescope, la
Red One, avec un package complet d'accessoires, le tout à des tarifs particulièrement agressifs.
Un an plus tôt, la présence de Red au NAB se limitait à un stand sur lequel se succédaient des présentations Keynote, mais nous en étions seulement au stade des annonces, des développements en cours et à venir. Mais cette année, le projet Red devient une réalité bien palpable avec les deux premiers exemplaires de la Red One visibles et manipulables sur le stand de Red. Pour la petite histoire, ces deux premiers prototypes (limités à ce stade en fonctionnalités) ont été utilisés par Peter Jackson pour la réalisation en deux jours et demi d'un court métrage de quelques minutes tourné, monté et étalonné sur place en Nouvelle Zélande. La diffusion est assurée par un projecteur Sony CineAlta de 4k afin de préserver au mieux la qualité originale des images tournées avec la Red One.
Nous avons du patienter pendant deux heures avant de pouvoir pénétrer dans le stand de Red. La visite commence avec la diffusion du court métrage de Peter Jackson afin de se rendre compte de la qualité d'images numériques en résolution 4k. Après la diffusion du film, nous assistons à une présentation du flux de production possible avec les images issues de la Red One, et c'est là que devient encore plus intéressant. En effet, les images tournées en 4k et encodées avec le codec
RedCode (technologie Wavelet virtuellement sans aucune perte de qualité) ne consomment qu'une bande passante maximum de 27 Mo/s, soit le débit actuel d'une image SD sans compression en qualité 10 bits.
Et c'est là qu'interviennent les bonnes nouvelles, car Red a développé son codec RedCode pour Mac OS X qui est reconnu comme un composant QuickTime et qui permet ainsi l'exploitation directe des images avec
Final Cut Pro 6, soit en restant dans le format natif
Raw RedCode, soit en passant par le nouveau codec
Apple ProRes 422 capable de gérer les images jusqu'à la résolution 2k. L'avantage d'utiliser le codec ProRes est de bénéficier de capacités de traitement temps réel maximales avec Final Cut Pro 6.
De plus, Red a développé un logiciel interne
RedCiné capable de manipuler les images Raw stockées sur le disque dur de tournage
RedDrive, permettant d'exporter les images dans tous les formats professionnels comme DPX, Cinéon, suite d'images TIFF ou dans n'importe quel codec QuickTime en résolution HD 720p ou 1080. Le logiciel propose un interface utilisateur qui évoque Aperture dans sa manière de manipuler des données RAW. Le logiciel RedCiné permet également de préparer les réglages de tournage en mémorisant de nombreux réglages de colorimétrie, de balance des blancs, de gamma, de saturation, de contraste et luminosité directement sur une carte mémoire Flash. Cette carte mémoire pourra ensuite être chargée dans le camescope RedOne afin de procéder aux réglages automatiquement.
En résumé, les réalisateurs indépendants du monde du cinéma et de la télévision vont pouvoir profiter d'une technologie incroyable à des coûts sans précédent pour une telle qualité d'image, tout en bénéficiant d'un flux de production complet qui couvre tous les aspects d'exploitation de ces merveilleuses images 4k.
Nous ne pouvons que vous conseiller de visiter le site web de Red pour prendre connaissance avec le camescope Red One ainsi que toute la gamme d'accessoires qui est proposée dès aujourd'hui.
